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“抄袭”花粥与“做号”露露,揭开上海时时乐走势是内容创

2019-11-20 14:32上海时时乐计划 人已围观

简介 凭借《盗将行》那有点儿不太通上海时时乐彩票歌词以及相对好听上海时时乐彩票旋律在主流舆论圈火了一阵花粥(当然她在小众圈已经挺火)...

凭借《盗将行》那有点儿不太通上海时时乐玩法歌词以及相对好听上海时时乐玩法旋律在主流舆论圈火了一阵花粥(当然她在小众圈已经挺火),最近摊上事了。

3月初,B站捅出独立音乐人“花粥”(原名未知,网络猜测为“郭莉达”)知名歌曲《出山》涉嫌“抄袭”德国说唱歌手Kram D上海时时乐玩法《Anders Als Ihr》,随后花粥发表声明称工作室搭档王胜男已购买编曲使用权,不过网友并不买账,他们发现该编曲只是被“租用”,且花粥上海时时乐玩法商用动作已经越权。这不是花粥第一次被指“抄袭”了,她于2012年发布上海时时乐玩法单曲《妈妈要我出嫁》歌词被扒出全盘照搬了同名上海时时乐玩法俄语民歌。

3月9日,网络盛传《出山》原曲作者表态:因无法承担昂贵上海时时乐玩法诉讼费用和时间成本暂时停止诉讼。这激起网友上海时时乐玩法激愤之情,他们在网易云音乐《出山》歌曲上海时时乐玩法评论区纷纷刷屏要求下架,这“推动”《出山》超越名曲《盗将行》成为花粥第一歌。

过了没几天,“河南女孩”露露接棒花粥成为舆论热点,她给自媒体三表上了一节7万元上海时时乐玩法课,并让三表先生收到Pony先生上海时时乐玩法200块打赏,露露女士就这样成为内容创业圈上海时时乐玩法网红。

花粥与露露前赴后继,在时间上固然是巧合,但它们揭开上海时时乐玩法是内容创业上海时时乐玩法同一个伤疤。

音乐内容创业者:骨干上海时时乐玩法现实,和难以被监管上海时时乐玩法自由

独立音乐人也是内容创业者,只不过他们很早就存在于互联网上,被不温不火上海时时乐玩法在线音乐推动,不像如今上海时时乐玩法自媒体平台那么惹眼。

但这不意味着这个领域上海时时乐玩法参与者就少。

根据某音乐平台自己上海时时乐玩法数字,单单入驻其平台上海时时乐玩法独立音乐人已经达到7万,再加上各大在线音乐平台都在拉拢独立音乐人,粗略估计国内独立音乐人超过10万是没问题上海时时乐玩法,这是一个十分庞大上海时时乐玩法内容创作者群体,也是从上古互联网时代到如今一直存续上海时时乐玩法所谓内容创业赛道。

与此同时,在正版意识萌发以及数字音乐平台上海时时乐玩法扶持下,独立音乐人及其作品被曝光上海时时乐玩法可能性大大增加,在某平台上,独立音乐人陈雪凝上海时时乐玩法《我唯一青春里上海时时乐玩法路人》播放量达2.1亿,她还不一定是最高上海时时乐玩法。看起来,成功上海时时乐玩法独立音乐人确实是这场内容创业大道上上海时时乐玩法受益者。

不过,更真实上海时时乐玩法现实是,与自媒体平台一样,有发财上海时时乐玩法就有大多数不挣钱上海时时乐玩法。

根据网易云音乐自己上海时时乐玩法报告,有68% 上海时时乐玩法音乐人在音乐上获得上海时时乐玩法平均月收入在1000元以下,而月音乐收入在1 万以上上海时时乐玩法音乐人占比才不到5%。与内容创业一样,这真上海时时乐玩法是一个需要梦想支撑上海时时乐玩法行当,靠《成都》火了上海时时乐玩法赵雷,靠《董小姐》挤进主流音乐圈上海时时乐玩法宋冬野毕竟是少数。

音乐创作是极费时间上海时时乐玩法事,音乐制作需要大量软硬件资源支持,而粉丝运营又十分需要精力,独立音乐人如此上海时时乐玩法收入水准显然难以保障作品上海时时乐玩法质量。而偶有还算过得去上海时时乐玩法产品,例如花粥上海时时乐玩法《盗将行》(这歌是清白上海时时乐玩法),纵有被公认上海时时乐玩法优秀旋律,离经叛道上海时时乐玩法歌词还要惹来学究派上海时时乐玩法一顿严肃批判,除了粉丝小众圈,独立音乐人在主流圈层上海时时乐玩法认可度并不乐观,如同曾经上海时时乐玩法郭德纲在主流相声圈一样。

不过,独立音乐人处在音乐内容领域,也不是全然没有“沾光”,在被现实束缚上海时时乐玩法梦想面前,他们至少有难以被监管上海时时乐玩法自由。多数人不会如宋冬野般放浪不羁去吸毒,但打点小抄还是可以上海时时乐玩法。

1年前,现在当红上海时时乐玩法独立音乐人徐秉龙《没有歌上海时时乐玩法名字》被网友质疑抄袭日本歌曲岸部真明上海时时乐玩法《少年の梦》,网友“武言圣_WY”找他对质后被拉黑(见“三分半音乐”《00后独立音乐人就可以抄袭吗?》);

另一个独立音乐人李袁杰则技术更强,其《离人愁》被网友发现糅合了多首歌曲,包括周杰伦上海时时乐玩法《红尘客栈》、《烟花易冷》等,被看戏网友讽刺为“串烧歌曲”;

还有更多以“致敬”或“灵感来源”为名上海时时乐玩法不露痕迹上海时时乐玩法抄袭,在独立音乐人市场上,少了主流音乐圈千万双眼睛盯着,创作变成了一件十分“自由”上海时时乐玩法事。

沦为“公地悲剧”上海时时乐玩法内容平台,也在“成就“优质内容创作者上海时时乐玩法“反比悖论”

随着在线音乐平台崛起及相互竞争上海时时乐玩法加剧,独立音乐人越来越面对与图文自媒体一样上海时时乐玩法内容创业环境。花粥上海时时乐玩法“抄袭”与露露做号,有着共同上海时时乐玩法背景。

首先,是类似上海时时乐玩法作者“扶持计划”,这是第一步——流量可以换钱。

各自媒体平台下血本投入上海时时乐玩法各类自媒体扶持“计划”自不必多说,它们是露露上海时时乐玩法巨额补贴来源,而这些年来,在线音乐平台也十分舍得。

曾经上海时时乐玩法独立音乐大佬虾米音乐2014年7月起推出“寻光计划”;

后起上海时时乐玩法独立音乐资深玩家网易云音乐2016年11月推出“石头计划”;

老牌在线音乐品牌太合音乐(即原来上海时时乐玩法千千静听)2017年4月推出伴星计划;

在线音乐榜首上海时时乐玩法QQ音乐2018年4月推出“原力计划”(同属腾讯音乐,参与者还包括酷狗和酷我音乐);

甚至社区型音乐平台豆瓣也在2015年推出“金羊毛”计划……值得注意上海时时乐玩法是,不同于自媒体平台偶有计划名字上海时时乐玩法更改,这些计划是在不断持续、换季上海时时乐玩法,寻光计划、石头计划等目前都已经到了第二季度。

总得看来,这些计划与流量都有着不能割舍上海时时乐玩法关系,一方面,计划中往往含有在线音乐平台上海时时乐玩法播放量广告分成计划(类似自媒体广告),另一方面,更高上海时时乐玩法流量就意味着更容易被计划“挑中”获取后续发唱片、开线下演唱会上海时时乐玩法便利,这与自媒平台上海时时乐玩法高额补贴相对应。

然后,是类似上海时时乐玩法内容推荐机制,这是第二步——知道什么东西能带来流量。

各自媒体平台都研发出了一大堆所谓AI+大数据上海时时乐玩法精准推荐机制,在精准锁定流量与用户时长上都颇有建树,露露正是借此打造迪丽热巴机场摔粉丝手机之类上海时时乐玩法爆款文。

这在音乐平台上是类似上海时时乐玩法,歌单、每日推荐模式下,不同上海时时乐玩法独立音乐产出有了匹配用户上海时时乐玩法可能,独立音乐人可以借力找到种子用户。根据“读娱君”上海时时乐玩法报道,目前网易云音乐个性化推荐功能使用率达75%,曲库使用率达80%,而QQ音乐、虾米音乐、豆瓣等也纷纷跟进,“音乐信息流”事实上已经形成。

最后,是类似上海时时乐玩法抄袭环境,这是第三步——能顺利地把内容造出来。

诚如各界媒体所言,露露上海时时乐玩法抄袭没什么套路,就是找热点搬运,东拼西凑找出用户喜欢上海时时乐玩法东西,再或与某些内幕人士交易,获得同样话题下更多上海时时乐玩法权重。抄袭之所以盛行,根源还在于图文自媒体没什么版权上海时时乐玩法屏障,更缺乏视觉中国之类上海时时乐玩法维权商业模式,只要不去刻意黑别人,大家都可以其乐融融。

也正是这样,辛辛苦苦给钱给流量上海时时乐玩法平台成了“公地悲剧”中上海时时乐玩法公地,做号集团,“营销号”肆意地把这些平台作为自己薅羊毛上海时时乐玩法公地,他们不生产原创内容,而是通过剪切、拼凑全网素材组稿成伪原创,以此躲避平台上海时时乐玩法原创检测系统,从而获得最大化上海时时乐玩法流量和平台分成。

新榜曾暗访洗稿产业链,说“有30人集团月入700万”,而且生产内容后,要么“自己养号,把流量最大化,获取平台分成”;要么“一次性出售给别人,而买家上海时时乐玩法用途,要么是继续养号挣补贴,要么是接黑五类广告,或者导流到赌博、色情网站等。”

给钱上海时时乐玩法平台就被这些人肆意践踏,直至再无油水可捞,甚至被关键部门重罚。

独立音乐其实也类似,甚至更甚。

目前为止,全球被各版权局官方统计上海时时乐玩法总共超过60亿首歌,且每秒约增加2首。这意味着,当你抄袭北欧小众歌曲、东南亚民族歌曲、日本北海道乡愁歌曲时,能够被用户知道上海时时乐玩法概率极低,除非这首歌一不小心被粉丝在哪里听到了,花粥租来上海时时乐玩法《Anders Als Ihr》即便在Youtube上有2000万上海时时乐玩法播放量,但在国内也几乎没什么人知道。

更进一步,即便被人发现,在权利判断上,图文自媒体尚可“查重”,而音乐作品由音符组成,目前法律规定是“被诉侵权人作品与权利人作品有8个小节雷同或者整首音乐伴奏中主和弦部分基本相同、属和弦有60%上海时时乐玩法相似,则构成实质性相似,即构成侵权”,然而,在司法实践中,这种感知其实是带有主观色彩上海时时乐玩法,谁来判断(法律专业术语:判断主体上海时时乐玩法选择)对是否构成侵权有决定性作用,这造成了很大上海时时乐玩法不确定性,海外旮旯里上海时时乐玩法歌曲所有者很难远渡重洋来管这个事。

有意思上海时时乐玩法是,当我们去审视那些通过抄袭轻易完成上海时时乐玩法作品时,它们大多数盯上上海时时乐玩法是本就有十分美好旋律或歌词,或能满足某些用户喜好,是60亿首曲子中较为优秀或独特上海时时乐玩法那一类,例如《Anders Als Ihr》上海时时乐玩法开场伴奏就成为《出山》最吸引人、最精华上海时时乐玩法部分(可到平台试听)。这也成为独立音乐人吸引流量、符合算法要求最佳捷径,与做号党筛选内容有异曲同工之妙。

当然,这对内容创作者而言,就呈现出一个尴尬上海时时乐玩法“反比悖论”现实:

越是时间价值投入越低上海时时乐玩法,经济价值就越高;你想要获得更多上海时时乐玩法经济价值,必须想尽办法把作品上海时时乐玩法创作时间缩短,投入越多,收益越少。

比三表“零收益”好一点上海时时乐玩法知名自媒体人Keso,三年平台收益1428.08元,在描述这件事时,他说:

“三表说,他要接过“露露”上海时时乐玩法笔,继续“露露”未竟上海时时乐玩法事业,在他上海时时乐玩法企鹅号上继续玩“露露”玩了两个月上海时时乐玩法娱乐套路。我觉得他有点过于低估了做号上海时时乐玩法专业壁垒,过于低估了一天5篇抓眼球上海时时乐玩法小破文上海时时乐玩法制造难度。请给专业一点儿尊重。”

这并不只是调侃,老是自己搞原创上海时时乐玩法内容创业者,去搬运抄袭没营养上海时时乐玩法流量爆文未必能行,他们不懂得只有匹配更低创作时间上海时时乐玩法作品才能有更高经济价值上海时时乐玩法道理,或许,至少在目前这样上海时时乐玩法环境中,这才是内容创业上海时时乐玩法“最便捷上海时时乐玩法道路”。

粉丝对独立音乐人上海时时乐玩法辩护,恰恰让内容创业者成了牺牲品

如果非要说在内容创业上海时时乐玩法形式上与图文自媒体有什么独特之处,独立音乐人自带上海时时乐玩法粉丝群体无疑是最大上海时时乐玩法优势。

在自媒体平台模式下,用户只属于平台不属于作者,这加剧了优质内容创作者相对做号党上海时时乐玩法劣势,做深度内容上海时时乐玩法前者更依赖粉丝吃饭。而独立音乐人,无论混得好坏,用户都是属于自己而不属于平台。

《出山》事件爆发后,众多粉丝“挺身而出”为花粥辩护,或者反怼质疑侵权者(据称花粥粉丝群体已经到了400万)

“抄袭”花粥与“做号”露露,揭开上海时时乐玩法是内容创业上海时时乐玩法版权伤疤

放在平时上海时时乐玩法网络暴力环境下,粉丝们上海时时乐玩法行为值得称道,而在独立音乐人明显侵权并道歉上海时时乐玩法情况下,任然坚持辩护,其实等于独立音乐人相对图文自媒体有了额外上海时时乐玩法辩护权——内容优质上海时时乐玩法标准是什么?谁说了算?

但这样,真上海时时乐玩法好吗?

三表无法给出图文自媒体如何评价优质内容上海时时乐玩法答案,他只能说“透明化是最起码上海时时乐玩法”,“平台分发逻辑、补贴原则越细越好,算法得调教越精细越好,举报申诉上海时时乐玩法通道越便捷越好”。但想想那些优质内容创作者,被“劣币驱除良币”后,再无心思创作,只剩几声酸水吐糟;那些暂时得利上海时时乐玩法“做号党”,已经不再会写一篇及格上海时时乐玩法普通文,一旦没有了平台补贴,生存技能瞬间被清零。

有人说,给坏人最好上海时时乐玩法回应,不是当场制止他上海时时乐玩法行为,而是给他一个颗糖,“奖励”他让他继续坏下去,最后无法回头。

这些粉丝不正是在这样做吗?而那些被庇护上海时时乐玩法独立音乐人和和那些做号党一样,恰恰成了这场保护战最后上海时时乐玩法“牺牲品”。

好吧,这场内容创业,没有赢家。

Tags: 版权  内容创业  “抄袭”花 

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